Chương 13

Nhược Vi lần đầu tiên phải đối diện với những câu hỏi không thể giải quyết bằng nụ cười.

Trong buổi họp báo, một phóng viên hỏi:

“Thưa cô Tô, cô có thể giải thích nguyên nhân dẫn đến việc sản phẩm không đáp ứng thông số kỹ thuật không?”

Nhược Vi mỉm cười.

“Thật ra thiết kế là một quá trình sáng tạo. Đôi khi chúng tôi cần thử nghiệm những điều mới.”

Phóng viên hỏi tiếp:

“Vậy ai là người phê duyệt thay đổi cấu trúc?”

Cô ta khựng lại.

“Đó là quyết định của cả nhóm.”

“Nhưng theo thông báo bổ nhiệm, cô là người chịu trách nhiệm sáng tạo chính.”

Nhược Vi bắt đầu mất bình tĩnh.

“Tôi chỉ muốn sản phẩm đẹp hơn.”

“Vậy cô có tham khảo ý kiến chuyên gia kỹ thuật trước khi thay đổi không?”

Cô ta im lặng.

Một phóng viên khác giơ tay.

“Có thông tin cho rằng bộ sưu tập này ban đầu do nhà thiết kế Lâm Tri Ý phụ trách. Cô có thể xác nhận không?”

Nhược Vi lập tức đỏ mắt.

“Chị tôi là người rất giỏi.”

Cô ta hít sâu.

“Nhưng tôi không muốn mọi người nghĩ mình chỉ dựa vào chị ấy.”

Một vài phóng viên nhìn nhau.

Cô ta tiếp tục:

“Tôi đã cố gắng rất nhiều. Từ nhỏ đến lớn, tôi luôn sống dưới cái bóng của chị.”

“Chị ấy có mọi thứ.”

“Gia đình, tài năng, sự nghiệp…”

Giọng cô ta nghẹn ngào.

“Còn tôi chỉ là một đứa trẻ không có bố mẹ ruột.”

Không khí phòng họp báo lập tức thay đổi.

Một số người bắt đầu tỏ vẻ thương cảm.

Nhược Vi lau nước mắt.

“Tôi chỉ muốn chứng minh mình cũng có giá trị.”

Đoạn video được đăng lên mạng.

Ban đầu, rất nhiều người bênh vực cô ta.

“Cô ấy đáng thương thật.”

“Lớn lên trong gia đình nhận nuôi chắc áp lực lắm.”

“Chị gái giỏi quá cũng khiến em gái tự ti.”

Nhưng chỉ vài giờ sau, một tài khoản chuyên phân tích ngành trang sức đăng bài.

“Cảm xúc không thể thay thế tiêu chuẩn chất lượng.”

Bài viết phân tích rõ sự khác biệt giữa người phụ trách sáng tạo và người chịu trách nhiệm kiểm định kỹ thuật.

Tác giả đặt ra một câu hỏi:

“Nếu một người chưa đủ năng lực chuyên môn, tại sao doanh nghiệp lại giao cho người đó quyền phê duyệt thay đổi sản phẩm?”

Bài viết nhanh chóng được chia sẻ.

Lần này, dư luận không còn chỉ nhìn vào nước mắt của Nhược Vi.

Họ bắt đầu nhìn vào quyết định quản trị của công ty.

Tôi không tham gia tranh luận.

Nhưng một buổi chiều, luật sư gọi đến.

“Cô Lâm, chúng tôi phát hiện công ty cũ đang sử dụng tên cô trong một số tài liệu giới thiệu bộ sưu tập mới.”

Tôi nhíu mày.

“Cụ thể?”

“Họ ghi rằng sản phẩm được phát triển dưới sự bảo trợ chuyên môn của cô.”

Tôi im lặng.

Luật sư tiếp tục:

“Điều này có thể khiến đối tác hiểu nhầm rằng cô đã phê duyệt những thay đổi sau khi bàn giao.”

Tôi nhìn ra cửa sổ.

“Gửi yêu cầu đính chính.”

“Được.”

“Và yêu cầu họ ngừng sử dụng tên tôi trong những tài liệu liên quan đến phiên bản đã thay đổi.”

Luật sư gật đầu qua điện thoại.

“Chúng tôi sẽ xử lý.”

Hai ngày sau, công ty phải công bố thông báo đính chính.

Trong đó xác nhận tôi không tham gia phê duyệt các thay đổi kỹ thuật sau khi bàn giao dự án.

Thông báo ấy giống như một viên đá ném xuống mặt hồ.

Rất nhiều người bắt đầu đặt câu hỏi.

Nếu người thiết kế ban đầu không phê duyệt thay đổi, vậy ai chịu trách nhiệm?

Câu trả lời chỉ có một.

Tô Nhược Vi.

Và người đã trao quyền cho cô ta.

Chủ tịch Lâm.

09

Trong lúc công ty gia đình rối ren, tôi chính thức gia nhập Aurelia.

Ngày đầu tiên đi làm, tôi nhận được một bó hoa.

Không phải hoa hồng.

Mà là hoa linh lan.

Trên tấm thiệp có một dòng chữ:

“Chào mừng cô đến nơi tài năng được trân trọng.”

Người gửi là bà Hạ Vân.

Tôi nhìn bó hoa rất lâu.

Rồi bật cười.

Đường Mạn đứng bên cạnh trêu:

“Chị Lâm, hôm nay chị cười nhiều hơn cả tháng trước cộng lại.”

Tôi đặt hoa lên bàn.

“Vậy sao?”

“Thật.”

Cô ấy nhìn quanh văn phòng mới.

“Em có cảm giác cuối cùng chị cũng được sống đúng với mình.”

Tôi nhìn căn phòng sáng sủa.

Không có ảnh gia đình.

Không có những món quà phải nhường.

Không có người nào bất ngờ bước vào yêu cầu tôi làm hộ công việc.

Chỉ có bàn thiết kế, giá sách và những mẫu vật liệu đang chờ được nghiên cứu.

Tôi khẽ gật đầu.

“Chị cũng vậy.”

Dự án đầu tiên tôi phụ trách là bộ sưu tập mang tên “Tự Do”.

Chủ đề do chính tôi đề xuất.

Không phải tình yêu.

Không phải hôn nhân.

Cũng không phải sự hy sinh.

Mà là hành trình một người phụ nữ tìm lại bản thân.

Tôi chọn hình tượng cánh chim.

Nhưng không phải cánh chim bị nhốt trong lồng rồi được ai đó mở cửa.

Mà là cánh chim tự nhận ra bầu trời vốn thuộc về mình.

Nhóm thiết kế rất thích ý tưởng ấy.

Một nhà thiết kế trẻ hỏi:

“Giám đốc Lâm, tại sao chị không dùng hình ảnh chiếc chìa khóa?”

Tôi mỉm cười.

“Bởi tôi không muốn bộ sưu tập truyền tải rằng phụ nữ phải đợi ai đó mở khóa.”